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一个家长眼中的国产童书

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空白007 发表于 2019-4-19 07:38:05 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
本文来自微信公众号:大家(ipress),作者:徐元reporter





儿子开学了,老师在家长群里公布了二年级下学期阅读课的书目。


连同上学期书目,我看被列为“必读书”的,除了一二本“国学”,剩下的都是《安徒生童话》《格林童话》《绿野仙踪》《木偶奇遇记》《爱丽丝漫游奇境》之类。


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哪个孩子没有读着安徒生长大?


国货居然这么少?一时间我有点迷惑,毕竟,孩子就读的小学一直在狠抓传统文化,甚而要求每个学生都要以考级的形式,背会480首古诗(80首/年)。但是,转念再想,也不奇怪了:“国产童书经典”,真是个稀有品种。


其实,这个判断在我而言,属于“二次确认”。去年秋天,我重逢了一位失联已久的旧同行兼老校友——十多年前,她和我同期同批进了同一家少儿出版社,不过我只干了三年就转了行,而这位师姐则一直任职少儿读物编辑——这回再见面,我请她推荐些新的国产童书,没想到,她的第一句,就是反问:“一定要读国产的吗?”


我再三确认,师姐才勉强报了几个人名书名,然后,不甘心,又补上了一大把的翻译品类。她说,国产儿童文学自己“看得少”、“不太熟”。可我也明白了,看得少,无非因为好看的少。不过,安徒生、林格伦、罗尔德·达尔、J.K.罗琳写得固然精彩,但诸如我这样的家长,还是希望孩子可以多领教一些原装的中文、多享用一些身边的故事。


话说回头,其实这些故事也不能说没有。相反,拜近些年的出版繁荣所赐,童书尤其景气,国产少儿读物的品种和码洋都在创新高。然而,捡起孩子在同学、亲戚那里看得津津有味的一些书,我自己却很难消受。不妨刻薄地说,它们的毛病全一样:故事没劲、三观成谜、文字粗糙、绘图拙劣。这四款毛病,只得其一都让人受不了,然而我们的很多童书常常一样不缺。


一度我怀疑是不是自己视野太窄,所见太少,大概是错怪了,所以见到专业人士就立刻请教,可是这位师姐的反馈说明,或许我并没有错。





中国儿童读物缺乏想象力、不好玩、不美,尤其是说教意味每每浓得化不开,由来已久。


记得我年少时,读着姐姐(70后)留下来的《新来的小石柱》《小灵通漫游未来》《小布头奇遇记》等等,虽然也觉得不乏精彩,可即使在当年也发现了,这些书里充满了太多异样的质地:那些硬邦邦的、以阶级斗争为纲的气息。如此这般的东西,怎么能和罗大里、凡尔纳,以及金庸、古龙、梁羽生争锋呢?又怎么指望它们能传之于后世?


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看过《新来的小石柱》吗?暴露一下年龄吧


属于我们80后的读物呢?那些《孙悟空勇斗霸天虎》《葫芦娃大战魂斗罗》之类的“硬核朋克”,口味之重,于今只适合永远封印在时间胶囊之中。而另一个“朋克”郑渊洁,诚然风靡一时,但似乎因为其叛逆气质,并不容易被列入相关推介书单了。至于剩下的那些不朋克的,绝大多数其实和《小石柱》相差不远,说教且寡淡,留在故纸堆里,算不得太委屈。


再之后,直到今天,情况也没有本质上的改观,配得上“经典”,或者说被权威认定为“经典”的中国儿童读物,除了《没头脑和不高兴》等寥寥几种之外,真谈不上有多少。反过来,为什么《洋葱头》《丁丁历险记》《长袜子皮皮》《夏洛的网》《玛丽·波平斯阿姨》《查理与巧克力工厂》或者《灌篮高手》等等就具备了超越时间和国境的感染力?——不仅因为它们有曲折动人、热闹幽默的故事,更在于它们将孩子平等视之,传达的是自由、宽容、真诚的观点。换而言之,正是我们这一代人听得耳朵起茧的“现代化”为精神内核,才让这些童书变成了一部部的传世之作。


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王尔德《快乐王子》也是入选过课本的经典





这些年我们走在大街小巷,会看到很多的宣传画。有意思的是,这些用以反映“孝道”、“节俭”、“勤劳”、“善良”等传统美德的画作,九成以上都有一个共同的特征:画面之内,总是一个田园牧歌的乡土世界,人们在此间耕作、丰收、团圆、嬉戏……然而,在这方天地里,不存在拖拉机、看不到摩天楼、当然也没有手机电脑、飞机高铁。


这些当代桃花源,无疑代表着国人的乡愁,代表着我们对蒸汽机直到计算机那发自心底的不信任(否则,权健和女德班又是怎么粉墨登场的)。


大概,“现代化”,的确与我们存在某种兼容不良。从根本上说,恐怕这才是我们的文学、音乐、美术、影视山寨多而良品少的原因。


当然,在另一方面,当年的我们也有过海量的工业文明宣传画,那些铿锵的、激烈的、革命的西式肖像画和美术字,和《新来的小石柱》一样红极一时,遍布祖国山河。不过,它们也和小石柱一样,早早就淡出了主流视野。


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其实,50年代经典动画《小鲤鱼跳龙门》就有工业时代印记


要不是在新的社交媒体上,这一个个坚毅结实的红色民兵、炼钢工人、纺织女工,被PS上了新的台词,在公号文章里变成表情包,他们也必然会像小石柱、小灵通那样,消失掉。


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《小灵通漫游未来》,叶永烈著。该书是中国十年动乱后,大陆出版的第一本原创科幻小说


这种沧桑巨变有一个特别鲜活的样本,那就是上海美术电影制片厂及其作品。在计划体制下,以不惜人工、不惜成本为代价,上美影缔造了世界电影史和世界美术史上空前的“中国动画流派”,尤其是水墨动画,成了当时中国影视文化制品中出口海外的唯一一种。


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60年代水墨动画经典之作《小蝌蚪找妈妈》


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80年代的经典动画《九色鹿》


然而,一切终归昙花一现,产品和技术,如今都已消亡不再。


取而代之的,是粗糙、蹩脚、灌水的各路A货。在这些后起的中国动画片之中,我们找不到多少中式的美术、中式的哲思(当然,中式的说教倒是从来不曾缺席);不过,在它们得以被生产和流通的各个环节里,自然又布满了典型的中式特色。





国产童书的问题也一样。


文学界所遭遇的创作困难,儿童文学同样绕不开,甚至会更棘手。就像给大人的读物里,我们擅长武侠、言情,而短于科幻、推理,童书所需要丰沛的想象力,往往也是作者从先天起就不足的。


而我们的近当代史又像多级火箭一样,一节节被爆燃、一节节被抛弃,也让创作者左支右绌,定不了锚点:王子公主没机会出场,妖魔鬼怪不可以现身,种种特殊的时代也无法成为创作背景。即便是世俗的日常,也由于我们现代化、城市化的时间太短,很难找到足够普世的、隽永的切入口。所以,给孩子写书,甚至是比大人写书更难的难题。


而且,最关键的是,重视对儿童的思想驯化,是我们这里自古有之、甚而在当代还更变本加厉的传统。鲁迅总结他那个年代的书是“吃人”,而夫子如果还健在,恐怕从今天的国产童书里看出的,无非就是“听话”二字。


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再等到“孩子”变成了一门大生意,更多的乌烟瘴气随之而来,少儿出版当然也不会是净地。其实,品质平庸都不算罪过,就当是吃垃圾食品过了嘴瘾。但是,有些所谓的名家名作,耍的实则是一套如今被称之为“洗稿”的打法,国外经典童书的设定及情节,被拆分、转码、杂糅到了新的躯体之上,这种爆款,实属欺诈。尽管比起抄袭泛滥、粗制滥造、以骗取补贴为目的的国产动画来说,童书领域没有那么嚣张粗鲁,但虚伪之处,更显恶心。





在街头宣传画上,孩子们都笑容满面,不戴眼镜,不写作业,母慈子孝,其乐融融,三代同堂的家庭,总在享用绿色无公害的自产粮食。犹记旧时,宣传画里,资本家、坏分子等等象征资本主义之罪的蛀虫、坏蛋,在正义的铁拳面前总是无可遁形,必将遭到秋风扫落叶一般的严厉制裁。


可惜,现实并不总是这样。


中国孩子不可以输在起跑线上,与此同时,这条跑道上,无论奶粉疫苗文具午餐……这一个个神鬼莫测的关卡下,娃娃们生存不易。


苏东坡说人生识字忧患始,卢梭也在《爱弥儿》里鼓吹不该让孩子阅读,而《童年的消逝》则说,“童年”本身就是印刷术诞生以后才人工炮制出来的概念。可是,孩子天生好奇,读书是他们认识世界、理解人生最简单最便利的办法,也是他们躲避现实严峻,在长跑跑道上稍事消息的补给站。


可是,关于此时、此地,我们却没有几本好书可以给他们。这其实是另一种的粮食腐坏。


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本文来自微信公众号:大家(ipress),作者:徐元reporter,原标题:《童书不好,也是粮食腐坏》,文章内容纯属作者个人观点,不代表平台观点。
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